《盗梦空间》影评：庄周梦蝶 盗梦归来不看片

王一安

   

      五岳归来不看山，西藏归来不看天，盗梦归来不看片。
　　陆川说中国导演应该给《阿凡达》下跪，我不觉得；但《盗梦空间》(Inception)，绝对让中国导演羞愧至极，因为其表达主题是“庄周梦蝶”，洋人把老祖宗的议题执行得精彩绝伦、展示得淋漓尽致。影片不仅有显而易见的“梦蝶”，更有“庄周晓梦迷蝴蝶”的那个“迷”字，以及《庄子》吞食天地的气魄。简而言之，是一部“剪辑术＞视觉冲击力＞前景故事＞背景世界观＞人物”的电影，官能刺激无比商业、处理手法又极端实验。

　　这恐怕是导演克里斯托弗·诺兰有史以来在画面上最倾注心力的一次，故事的大半在梦中进行自然是主要原因。“梦”是一个多么暧昧的东西啊，无拘无束、变幻莫测，恰恰成为“好莱坞最后的映像作者”诺兰大展身手的华丽舞台。若没有取舍当然会陷入无聊，所以诺兰让梦以“无限趋近于现实的曲线”贴向现实，而后又使“梦中人”可以控制梦，多么胆大妄为的设定！

　　更应酿成话题的当然是所谓的“视觉盛筵”——这个词总算是用得其所。乍看之下与现实世界毫无区别，一点也不“爱丽丝”，但应留意两处异样：1、虽然逼真，但美得简直不真实；2、结构无序，美得令人不安心。造成如此感受的原因是：梦中的空间阴晴变幻，就在你以为总算惊醒时，其实仍深陷其中，仿佛是人的表情以及现代人给自己套上的层层假面。尤其是梦境世界的崩溃：时间错乱、重力紊乱、土崩瓦解、灰飞烟灭……总之，《盗梦空间》比《2012》更从真正意义上让世界毁灭了，而且不止毁了一个世界，破坏的快感超越以往任何一部灾难大片！

　　诺兰为造梦而把摄影、美术、视觉特效均用到极致，唯才是用的选角也称得上成全了各位演员，但比上述构成电影的元素都要关键甚至堪称举足轻重、统帅三军的是剪辑术。梦境有着明显区别于现实的剪辑节奏，而每当突入梦境或从梦境中穿越醒来的时刻，剪辑则更冲在前面。大刀阔斧留白给观众去琢磨的空间不小，敢于故意避而不谈并坚信你可以领会的判断力才真正是犀利果敢、大巧不工。

　　与斯蒂文·斯皮尔伯格的那种用最简形式来说明故事的剪辑精神天差地别，《盗梦空间》的剪辑术本身，跳到了画面最前端来阐述自己的主张、表达独立的思考，这种不可思议的感触前所未有，尤其是在高潮部分的几层梦境世界相继崩溃时的剪辑，绝对的革命！相比之下，《谍影重重3》的剪辑飞跃竟沦为自以为抵达天际的孙悟空，而《盗梦空间》的剪辑思想无疑是寂静俯瞰的佛祖。

　　于是，这部电影必然陷入争议。……有趣么？绝对有趣！但留存于心的更多是画面，故事反成弱势群体。我理解部分观众看过之后有可能倍感虚无，没关系，《盗梦空间》的主角本不是人而是映像，人不过一颗颗棋子罢了——这种“虚无”正是庄周梦蝶之后难辨梦与现实的迷乱。所以，你越有此虚无感，越说明诺兰的成功。

　　以往所接触过的相当一部分电影，都能让我们在观影过程中寻求到更多的人和人性，而《盗梦空间》把注意力拴在梦与现实的交织上，脑力用尽的同时情感却相对抽离，兴奋的维度迥异。这就是“用心看”与“用脑看”的差别。留给大家的除了若没有惊人创造力与执行力根本无法呈现的“失重状态格斗”、汤姆·哈迪可爱死人的幽默演技；便是那个按两个方向都能解释、且势必导致各派支持者甚至不惜寻找“伪证”来强加于人、并终将造成大规模观众理解争端的结局，其实暗藏作者诺兰妥协于续集法则的开放式算计。可惜大家还是会乖乖上套，我打赌今后三周探讨莱昂纳多到底醒没醒的文章必如雨后春笋……

　　比起被“小丑”翻弄驱遣的哥谭市与《暗夜骑士》，我更爱《盗梦空间》。原因很简单，本片所呈现的“庄周梦蝶”的虚无、迷乱，其实揭示出作者的另一层深意：现实与非现实境界的边境到底分清还是分不清为好？莱昂纳多和玛丽昂到底醒来还是醒不来才好？于是牵扯到一个更哲学的议题，知者幸，无知者幸？这点，无论对经济危机下苦苦挣扎的美国观众，还是对关心身外事程度几乎降到绝对零度以下的中国观众，都有莫大的共鸣。

　　最后，本着不剧透的原则给大家一些很低级的小提示：由于导演刻意模糊了现实与非现实的边境，再加上看过《骇客帝国》系列的人会先入为主，所以，对一般观众来说容易陷入混乱。但前面说过了，《骇客帝国》的非现实全是虚假且无关现实，而《盗梦空间》的非现实却在角色的精心设计与控制之下且最终能反作用于现实，所以世界观根本不同。

　　在此基础上，《盗梦空间》的这个非现实的“文件夹”是由被盗梦的用户本人和盗梦的侵入者共有的，彼此影响的结合方式、控制与反控制的博弈、以刺激被盗梦者“自觉”为目标的终极手段等……，完全进入了荣格心理学的集体无意识理论。甚至“六人盗梦团＋女主角＋目标”似乎都对应着荣格的八种人格。由于大大超出了我的知识范畴，所以也热切期待有专业人士针对这一点进行答疑，不胜感激。(毕成功)

王一安

《庄子齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。”

王一安

与《黑客帝国》系列电影类似，《盗梦空间》同样是一部很晦涩但是很好看的电影。罪恶感、存在感、潜意识，充斥着这样的心理学名词。在真实世界与虚拟世界（精神世界）不同的空间中穿梭游离，进而产生一种异样的感觉。
　　
　　某个瞬间，人总会产生一种奇异的感觉：我为什么在这里？我是谁？若干年之前，这样的追问只是好莱坞恐怖片的主题。经典的《第六感》中，威利斯通篇用“人”的视角在思考，到了最后，他才发现自己其实是一个“鬼”。其震撼不言而喻。
　　
　　到了《阿凡达》里，人类在高压氧舱里转换成阿凡达，时间久了，他说：“我不知道哪里是真实，哪里是梦境。”
　　
　　在《盗梦空间》里，梦被叠加、被控制，梦与现实世界一样，成为了控制思想、植入想法的新领域，成为了人类可以活动的新场所。
　　
　　庄周梦蝶，梦里花落知多少，这些电影都在告诉你，真实与虚假的界限并不明显。电影中，物我两忘时，主角集中精力完成任务。当任务完成，谜团解开之时，他们已经陷入迷茫，错把他乡当故乡。梦境与真实，已经傻傻分不清楚。
　　
　　在好莱坞的这些“庄子派”电影中，主角在普通世界只是一个平凡人。但是在梦里，或者说在另外一个空间里，他如同化蝶的庄周，无所不能。他可能是尼奥，是先知，是英雄，是战士。
　　
　　这种强烈的震撼带来的是一种无助。谁是母体？谁是阿凡达？武侠小说中，一代宗师欧阳锋是被“我是谁”这样简单的命题所摧毁意志的。而在《盗梦空间》里，存在感被进一步颠覆。某种意义上，《盗梦空间》更像是一个《黑客帝国》的加强版，在现实生活之外，架构了多个虚拟的梦境。但是他们都来自生活。
　　
　　每个梦都来自现实生活。《霸王别姬》里的为戏成疯魔是梦，《庄子》名言，子非鱼也是一个梦。我们的大脑控制着我们的一切，无法拒绝梦境的存在。黄粱一梦、南柯一梦，真实与虚假之间，存在与消逝之间，梦与清醒之间，谁也没有办法解释清楚。
　　
　　在多重的梦境下，在多元空间里，我们没有办法去判断优劣。在某个空间，柴米油盐，家长里短，让人生厌。但是在某个空间，气宇澄清，神清气爽，物我两忘。
　　
　　空间没有优劣之分，真实也好，梦境也好，都是我们真实生活的写照。相由心生。化身鲲鹏，做逍遥游，是每个人的希望。只是生活是迷宫，我们是在其中奔跑的小白鼠……

王一安

你希望的结局是什么？
　　
　　
　　影片最后，导演没点明结局，看到莱昂纳多扮演的柯布回到家里的时候，观众以为这是一个大团圆结局，谁知那枚象征梦境的陀螺还在转动；当观众转而认为这是个悲剧的时候，那个陀螺却开始摇摇晃晃；当观众以为陀螺快要停了，导演却不拍了。
　　
　　
　　下面我随意的猜测几个结局，勿笑
　　
　　
　　
　　结局一 大团圆
　　
　　渡边谦饰演的齐藤顺利拆解了费舍的企业帝国，从此过上了一统江湖的人生。迪卡普里奥饰演的柯布回到家，和孩子们团聚，从此王子公主们和他们老爸永远幸福地生活在一起。
　　
　　
　　
　　结局二 继续梦
　　
　　全部电影都是柯布的梦，因为最后一个镜头中，那个陀螺在桌子上没有停下来，这种可能性是最大的，否则难以解释为什么最后一个镜头会停留在那个陀螺上面。如果现实也是梦的话，那么梦境就不止5层，有可能是6层甚至更多。柯布和孩子们在梦里又过了50年，然后他老婆突然现身，拿着枪指住他的头说：我是来救你离开迷失域的……
　　
　　结局三 再迷失
　　
　　一开始是在现实中，但是最后当柯布在迷失域见到日本人之后，他们并没有离开迷失域，而是永远地留在了那里。电影在转动的陀螺下就结束了，如果没有结束的话，说不定下一个镜头就是满脸皱纹的日本人齐藤出现在柯布的眼前……
　　
　　
　　
　　结局四、、、、、、

王一安

外媒点评

　　“本片借鉴了《银翼杀手》和《2001太空漫游》的一些创意，但在哲学和电影深度方面的探讨诺兰却显得很圆滑，胆子太小，节奏太仓促。” ———《纽约时报》

　　“一个无比邪恶和复杂的梦境之旅。” ———《好莱坞记者报》

　　“今年夏天最令人兴奋的电影！” ———《滚石》

　　“这部电影你不容易看懂，也不容易被其打动，但它的素质的确不低。” ———《今日美国》

　　“和《黑暗骑士》一样，诺兰在这部电影里依然带给观众许多意犹未尽的思考。”

　　———《芝加哥太阳时报》

　　“本片的动作场面绝对是你从未见过的！”

　　———Filmcritic.com

susan

这个电影确实很强大，太有冲击力了，绝对是值得去影院一看的好片。